About

Valeria Gasparrini ( Rome, 1964), was formed thanks to a rich contribution of artistic and literary experiences: classical studies, research in the fields of ceramics, painting, fresco, engraved graphics, screen printing, and figure drawing. He specializes in illustration at the European Institute of Design in Rome. She works as an artist, freelance illustrator, and professor of illustration, anatomy, and drawing at the Academy of Fine Arts of L'Aquila, Quasar Institute, and the American University of Rome. As an artist, he has exhibited in Rome, Milan, Bologna, Faenza, Venice, Paris, Luxembourg, Belgrade, Rothemburg, and Passau; some of his works are part of permanent exhibitions. She has illustrated and edited for various publishing houses, and now devotes herself as a writer of texts and images to creating illustrated books for adults and art books. In her artistic research, she combines her illustrative nature with the tools that art offers, which seem more suited to the story she seeks to tell.

He has exhibited in Rome, Milan, Bologna, Faenza, Venice, Paris, Luxembourg, Rothemburg, Passau. Some of his works are part of permanent exhibitions, such as the ceramic work "Rain" at the International Museum of ceramics in Faenza, the artist book "How many irreplaceable lives", exhibited at the national library of Luxembourg, and its printed version exhibited at the Casa della Memoria in Rome.

Valeria Gasparrini ( Roma, 1964), si è formata grazie ad un ricco contributo di esperienze artistiche e letterarie: studi classici, ricerche nell'ambito della ceramica, della pittura, dell'affresco, della grafica incisa, della serigrafia, del disegno del nudo dal vero. Si specializza in illustrazione presso L'Istituto Europeo del Design di Roma. Lavora come artista, come illustratrice freelance e come docente presso l'Accademia di Belle Arti dell'Aquila,presso il Quasar Institute e presso l'American University of Rome. Come artista ha esposto a Roma, Milano, Bologna, Faenza, Venezia, Parigi, Lussemburgo, Belgrado, Passau; alcune sue opere sono ospitate da mostre permanenti. Ha illustrato ed editato per diverse case editrici, ed ora si dedica come autrice di testi ed immagini alla realizzazione di albi illustrati per adulti e di art book; nella sua ricerca artistica coniuga la sua indole illustrativa con gli strumenti che l’arte offre e che le sembrano di volta in volta più idonei alla storia che vuole raccontare.

Ha esposto a Roma, Milano, Bologna, Faenza, Venezia, Parigi, Lussemburgo, Rothemburg. Alcune sue opere fanno parte di mostre permanenti, come l'opera ceramica "Pioggia" presso il Museo Internazionale delle ceramiche di Faenza, il libro d'artista "Quante insostituibili vite", esposto alla biblioteca nazionale del Lussemburgo, e la sua versione a stampa esposta presso la Casa della Memoria di Roma.


Di lei hanno scritto

Daniele Scalise, Loris Schermi, Francesca Tuscano, Michèle Wallenborn, Devin Kovach, Sarah Linford, Gianluca Tedaldi, Valeria Bertesina, Pierluigi Bellucci.

Per le persone interessate,
Vi scrivo per offrire la massima raccomandazione per Valeria Gasparrini che ha tenuto due laboratori di incisione per il Centro di Roma di Architettura e Cultura dell’Università di Woodbury che io dirigo. Ha guidato i lavori degli studenti portandoli dai disegni iniziali fino alla realizzazione delle stampe definitive ed alla loro possibile esposizione in una mostra. La trovo una delle persone creativamente più contagiose e stimolanti con le quali ho avuto l’opportunità di collaborare.

Vorrei permettermi di offrire alcuni dettagli riguardanti le sue notevoli abilità. Per cominciare, è un’artista molto competente nel suo campo. È anche generosa nel condividere la sua esperienza e lo fa con grande entusiasmo.
Nella fase iniziale dei progetti offre numerosi approcci, sia sperimentali che convenzionali , con il fine di fare nascere opere d’arte realizzabili poi su lastra.
Nei workshop abbiamo utilizzato lastre di zinco e di rame ,ed i risultati sono stati sorprendenti. Ha proposto esercizi di schizzi sul campo, progetti complessi di mappatura e traduzioni di file digitali su lastre. Ha fornito alla Woodbury alcune delle esperienze di apprendimento più potenti e trasformative che gli studenti hanno avuto a Roma ; anche in relazione a quello che fanno a casa. I nostri studenti la adorano e lei è stata a loro diposizione in ogni fase del processo, insegnando loro le tecniche per raggiungere i loro obiettivi creativi.
E’ un momento magico quando gli studenti completano i disegni, preparano le lastre, le inchiostrano lavorando nel loro studio. E quindi poi le stampano. Questo non sarebbe stato possibile per noi senza la competenza di Valeria.
Vi ringrazio per l’opportunità di offrire una ottima raccomandazione per Valeria e sarei felice di discutere ulteriormente i suoi meriti se desiderate contattarmi alla mia mail: paulette.singey@gmail.com.


Distinti saluti
Paulette Singley
Professoressa della Woodbury University,
Direttrice del Centro di Roma per l’Architettura e la Cultura

Best regards
Paulette Singley
Woodbury University professor,
Director of the Rome Center for Architecture and Culture

Utilizzando questo tipo di tecnica, la resa dei colori è data dalla giustapposizione dei segni di quattro colori differenti. I colori, lavorati con l’inchiosro trasparente, si sovrappongono, e si sovrappongono i segni. In alcune varianti ho applicato anche la tecnica del collage.

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Il Bosco

2021
4 matrici in zinco 22,8W x 12H. Stampa a registro di matrici multiple. Formato della carta variabile.
Autori:Autor:Valeria Gasparrini
Tecnica:Technique:Acquaforte, stampa di matrici multiple
Scopri di più su questa tecnica Find out more about this technique
Opera in venditaArtwork for sale
Modalità di vendita
Sales method

Le immagini sono accurate, e riflettono fedelmente l'originale, ma se l'opera che vi arriva dovesse discostarsi da quanto vi aspettavate potete restituirla, ed io vi restituirò l'importo. L’opera verrà spedita con un imballaggio accurato, per evitare ammaccature. Ogni opera sarà accompagnata da una scheda tecnica firmata dall'artista dove sarà specificata la tecnica e la tiratura; Le opere stampate a mano saranno contrassegnata da un timbro a secco dell'autrice. Dal momento dell'acquisto ho bisogno di circa una settimana per confezionare l'opera e spedirla, ma cercherò di fare anche prima. All'acquisto seguirà fattura elettronica, come per legge. Mi serviranno quindi il vostro nome, cognome, indirizzo e codice fiscale, nonché una mail a cui spedire la fattura di cortesia.

The images are accurate, and faithfully reflect the original, but if the work you receive deviates from what you expected, you can return it, and I will return the amount. The images are accurate, and faithfully reflect the original, but if the work that comes to you deviates from what you expected you can return it, and I will return the amount; the work will be shipped with careful packaging, to avoid dents. Each work will be accompanied by a technical sheet signed by the artist where the technique and print run will be specified; hand-printed works will be marked with a dry stamp from the author. From the moment of purchase I need about a week to package the work and ship it, but I will try to do it even sooner.The purchase will be followed by an electronic invoice, as per law. I will then need your name, surname, address and tax code, as well as an email to send the courtesy invoice to.

Particolari del progettoProject details

“Il Bosco” è fondamentalmente una ricerca cromatica.
Il risultato è la sovrapposizione di quattro stampe, quattro matrici stampate a registro una sopra l’altra. Ogni lastra è inchiostrata con uno o più colori differenti, e la sovrapposizione in sequenza delle lastre (e quindi degli inchiostri) ha creato modulazioni e sfumature difficili da ottenere con le tecniche di stampa calcografica (QUI PUOI VEDERE I DETTAGLI DELLA TECNICA DI STAMPA A MATRICI MULTIPLE)
C’è stato bisogno di un lungo lavoro preparatorio: il bozzetto a colori originale è stato suddiviso nei suoi colori fondamentali, dando luogo a quattro declinazioni monocromatiche ( yellow, magenta, cyan, nero) che sovrapposte restituivano la ricca colorazione del disegno di partenza.
Ognuna di queste quattro declinazioni è stata trasferita su lastra, ed ogni lastra è stata poi stampata in sovrapposizione con le altre.
Una volta ottenute le lastre ho potuto iniziare la mia personale sperimentazione dei colori e delle sequenze… infinite variabili.

Varianti dell'opera
Variants of the work
Fasi di lavorazione
Processing steps

Il bosco, processo di lavorazione

Lavorazione delle lastre: “Il bosco” taglio e sagoma delle lastre; le quattro lastre hanno la stessa forma e dimensione, per potere essere sovrapposte durante la fase di stampa.

Lucidatura delle lastre: ” Il bosco”, le lastra di zinco vengono lucidate per una corretta  inchiostrazione e pulitura.

Inceratura delle lastre: Le lastre di zinco vengono coperte con uno strato di cera. Questo servirà a proteggerle durante il processo di acidatura.

Affumicatura delle lastre 1: La lastra incerata viene affumicata con il nerofumo. Questo serve a rendere la superficie più compatta e scura, così da fare risaltare meglio i graffi (segni) che faremo in seguito.

Affumicatura delle lastre 2: La superficie che otteniamo dopo il processo di affumicatura è liscia e scura.

Riportare il disegno sulla lastra: Sulla lastra riportiamo il disegno che vogliamo incidere. Spolveriamo il retro del foglio con il disegno da riportare con polvere bianca (bianco di spagna), e poi lo ricalcheremo. Il segno verrà trasposto come una carta carbone. Avremo cura di riflettere il disegno che vogliamo ottenere.

Tracciare il disegno sulla lastra: Seguendo la guida del disegno riportato sulla lastra, possiamo ora con una punta graffiare la cera, scoprendo così la superficie metallica sottostante. Non dobbiamo graffiare la lastra, ma solo la cera che la ricopre.

Dopo la morsura in acido: La lastra viene quindi messa in acido; in questo caso solfato di rame. L’acido non agirà sulle parti protette dalla cera, ma solo dove troverà la via libera, quindi sui segni che abbiamo fatto sulla superficie cerata della lastra. Una volta tolta dall’acido, si rimuove la cera protettiva ed appare la lastra incisa.

Lastra inchiostrata: Questa lastra è stata inchiostrata con l’inchiostro blu. La superficie è stata accuratamente pulita e l’inchiostro è rimasto solo nei solchi.

Le quattro lastre inchiostrate: Queste sono le quattro lastre inchiostrate, pronte per essere stampate in sequenza; giallo chiaro, arancio chiaro, rosso, blu.

Prove di stampa in bianco e nero: Per valutare ogni singola lastra prima le ho stampate tutte in bianco e nero.

Prove colori ed appunti: Per potere ricostruire i colori che ho usato e la loro successione , ho scritto degli appunti e preparato dei campioni di colore per ogni prova di stampa che ho fatto.

Dettaglio di una lastra: Dettaglio di una lastra inchiostrata con arancio pallido.

La stampa dell’ultima lastra: Ultimo passaggio di stampa: lastra inchiostrata con il blu.

 

 

Video

Il Bosco: la stampa

Processo di stampa dell’opera “il Bosco”. La stampa finale è il risultato della sovrapposizione di quattro lastre lavorate ad acquaforte e stampate a registro (cioè una sopra l’altra).

Acquaforte “Il Bosco”: backstage e preparazione

Preparazione della matrice, studio dei colori, fasi di stampa.

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